日本松山芭蕾舞团第15次访华 在人民大会堂演出芭蕾舞剧《白毛女》

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  • 来源:北京日报

图中间舞者为69岁的森下洋子,独立跳满全场。本报记者 方非摄

“北风那个吹,雪花那个飘。”当熟悉的旋律响起,一身红褂绿裤的“喜儿”翩然出场,顿时引发满场热烈的掌声。昨晚,日本松山芭蕾舞团第15次访华,在人民大会堂演出芭蕾舞剧《白毛女》,喜儿的扮演者、69岁森下洋子用绝不输年轻人的轻盈舞态,令现场所有观众动容。

今年是中日邦交正常化45周年。而松山芭蕾舞团与中国的缘分,远早于中日邦交正常化。1952年,松山芭蕾舞团创始人清水正夫看了中国电影《白毛女》,深受感动。1955年,清水正夫和夫人松山树子第一次创造性地把白毛女的故事搬上芭蕾舞台,并在中日尚未恢复邦交的1958年,顶住各种压力,首次来华公演,获得巨大成功。此后,该团多次来华演出,被誉为中日“芭蕾外交使者”。1971年,森下洋子接过婆婆松山树子的衣钵,成为第二代喜儿。

在森下洋子心中,在人民大会堂演出《白毛女》更有一番特殊意义,因为“人民大会堂正对的就是人民英雄纪念碑”。昨晚演出开始前,她特地向全场观众说了一段话,“历史是一条绝不会间断的长线,无数白毛女们发自内心的呐喊从人民英雄纪念碑下传来,微弱却无比清晰。”说至此,她一度哽咽。

森下洋子形容自己“就像40多年前第一次跳喜儿一样”。对她来说,这也是一次圆梦之旅,“我的心愿就是趁我还跳得动的时候,穿着1971年周恩来总理亲自送我的演出服,来华进行演出。”为了这场演出,森下洋子倾注不少心血,从昨天下午两点起,连续彩排近4个小时,晚上又接着演出。

不少版本的《白毛女》历来由两位演员分饰喜儿和白毛女,这不仅是为了让演员始终保持充沛的体力,更重要的是,喜儿活泼可爱,到后来变成白毛女后苦大仇深,性情迥异。年近七旬的森下洋子能贯串全剧,独力塑造喜儿和白毛女的舞台完整形象,无疑书写了一段芭蕾传奇。“这么大年纪能完整跳下来,太不容易了。”一位观众感叹道。

后台一幕

两位“喜儿”紧紧相拥

22点10分,幕布落下。当全场起立大合唱《义勇军进行曲》后,森下洋子转身来到后台的休息室。这里,有另一位“喜儿”在等她。曾在电影《白毛女》中饰演喜儿的田华,看到森下洋子走进休息室,激动地上前拥抱她,眼泪瞬间涌进眼眶。

“我非常想念您的婆婆松山树子,有机会我一定去东京看她。”89岁的田华握着森下洋子的手,看起来心绪难平。1955年国庆晚宴,周恩来总理将田华和歌剧《白毛女》主演王昆介绍给了松山树子,三位“白毛女”从此结缘。

为了保持舞台状态,森下洋子说自己这几个月“弦绷得很紧”,一直在努力排练。田华对森下洋子的表演不吝夸赞:“您在舞台上身轻如燕,您演得比我好。”田华认为,《白毛女》是属于全世界的艺术,不能照搬,重在创新,“松山芭蕾舞团每次来华演出《白毛女》都有新改变,这次的改变尤其大。”


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