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徐皓峰新片亮相蒙特利尔电影节(图)

  • 编辑:张晓芳
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  • 来源:北京晚报

在拍摄了《师父》后,徐皓峰导演的新作《刀背藏身》当地时间8月27日在第41届蒙特利尔国际电影节上举行了全球首映式,该片也是本届电影节主竞赛单元的参赛作品之一。导演徐皓峰率领主演春夏、张傲月、耿乐,出品人柳德彬,制片人高维瑾、管丹丹等亮相。据悉《刀背藏身》预计今年年底与国内观众见面。

加拿大蒙特利尔国际电影节创立于1977年,是国际A级电影节之一。包括谢飞、张艺谋、陈凯歌、巩俐、成龙等多位中国电影人都曾在该电影节中获奖。在18部入围本届电影节主竞赛单元的作品中,除了徐浩峰的《刀背藏身》外,还包括徐晓燕的《画色》,中国香港导演Wong Wai的《足迹》以及中国台湾导演庄绚维的《浊流》。据悉,本届电影节将于9月4日闭幕。

女性角色成为主角

《刀背藏身》改编自导演徐皓峰的同名小说,故事发生在上世纪30年代至40年代,以动荡时局为背景,围绕长城会战中杀敌制胜的“长城刀法”的起源问题逐渐展开。本片描述了传奇刀术的生死较量,武林人士的侠义风骨,以及国仇家恨大时代里的爱恨纠葛。

本片最大的看点是女主角由许晴来扮演,看似柔弱的阚智慧(许晴饰)在片中精通刀法,凭一己之力就能对抗群雄。此外,孔家的养女青青(春夏饰)虽不会刀法,但与刀也有着说不清道不明的联系。可以说,《刀背藏身》的最大看点不是片中黄觉、耿乐、李光洁等饰演的男性角色,而是二位看似柔弱的女子身上展现出来的强悍生命力和功夫情怀。

对于《刀背藏身》中女性角色成为电影的主角,徐皓峰解释,其实在中国古代,女性虽然地位低,但作用往往高于中国男性,比如一个家庭中,财权和管理权往往都掌握在女性手里,家庭遇到灾难后也是由女性出面解决,所以《刀背藏身》中的女性都是有领导气质的。

武侠片大师各具特色

此外,导演徐皓峰还受邀出席名为“电影中的武侠场面调度”的导演大师班活动,与中央戏剧学院教授徐枫展开对谈。徐皓峰现场分享了胡金铨、张彻、李小龙等武侠大师对自己作品的影响,同时也阐述了自己“以写实来写意”的美学观点。

谈到武侠电影,不得不提到胡金铨导演,胡金铨导演拍摄的《龙门客栈》和《侠女》现在已经成为中国武侠电影的经典之作。谈到胡金铨导演对自己的影响,徐皓峰说,胡金铨虽是台湾人,但出生在当时的北平,所以其影片有浓重的京味。同时,胡金铨导演的电影的画面构图来自中国山水画,这一点和西方构图美学很不同,“胡金铨的电影不是西方哲学,是东方禅学和道学,这一点在《空山灵雨》这部电影中尤其突出。胡金铨本人也深受京剧影响,所以他的影片节奏与京剧很像,在场面调度上,是通过演员的频繁走位等来增添武打片的欣赏性。”

另一位武侠片大师张彻拍摄的《独臂刀》也是经典之作。在徐皓峰看来,张彻的电影特别能体现男主人公的男性荷尔蒙特征,相比之下,徐皓峰自己拍摄的武侠电影更加体现精神层面的内容,“中国古代和平时间太长,所以往往崇拜的人物都是一些精神层面的。但英雄这个词出现在清朝灭亡以后。现实要求中国有攻击性的英雄形象,当时的北洋政府就找出岳飞和关羽作为偶像。这两个人不是以英雄著称,关羽讲义气,岳飞精忠报国。开始把这俩人作为‘关岳信仰’推出,张彻的影片就继承这种信仰。”

至于李小龙的电影精华,徐皓峰说,李小龙只自己导了一部电影。他也是继承‘关岳信仰’传统的,他扮演的角色都是“没有文化之人”(如《猛龙过江》中的唐龙,就是一个乡下练武青年)。李小龙自己从小学习咏春,刺客拳,此为李小龙的根基,“所以李小龙在电影中一般都会潜入陌生空间,扮演刺客的角色(如《龙争虎斗》这部电影)”。

不学香港片飞来飞去

徐皓峰拍摄的三部武侠电影,逐渐形成了自己的电影美学特点,具有强烈的个人风格。“以写实来写意”是徐皓峰的电影追求的目标,这一点在他导演的第一部武侠电影《倭寇的踪迹》中就展现出来,他强调自己不学香港传统武打片飞来飞去的美学风格,而是想拍出“平日看不出,比武时压倒性优势”的震撼效果。第二部电影《箭士柳白原》,徐皓峰透露,片中的箭术不是凭空想象的,而是来自于部队和对前清兵部的采访,就是要追求“写实”,他觉得中国人的一个习性就是靠技能存活。“中国人对技巧有一种天生的崇拜。”至于廖凡饰演的《师父》,徐皓峰透露了一个细节,当初邀请廖凡出演时,他跟廖凡说,他在片中一共有一百多刀,如果按整个制作成本算下来,相当于八万美元一刀,廖凡因此答应出演此电影。

本报记者 王金跃

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