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她弹出了最好的舒曼

  • 编辑:崔翠
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  • 来源:北京日报

或许在每一个领域,都有不为公众所熟知、却在业内享有盛誉的人物,女性钢琴演奏家艾莉索·维萨拉兹 (Elisso Virsaladze)就是这样的存在。或许她的知名度无法和年龄相仿的同行阿格里奇相比,但所有聆听过发自她指尖美妙音符的听众,都很难忘记那内敛而高贵的感受。

1942年出生于格鲁吉亚首都第比利斯的维萨拉兹选择钢琴演奏作为职业几乎是上天注定的,她的祖母安娜塔西雅·维萨拉兹是俄罗斯钢琴学派的杰出钢琴教育家,培养出包括普罗科菲耶夫在内的众多顶级音乐家。拥有如此身份的“启蒙老师”无疑令所有人艳羡,而维萨拉兹也没有辜负祖母细心与严格的教导,很早便展现出过人的音乐才华。在莫斯科接受了涅高兹、纽豪斯等一代宗师的指点后,她开始频繁在钢琴比赛中证明自己。当这个年仅20岁的少女在1962年第二届柴科夫斯基国际钢琴大赛上斩获第三名时,人们对这一结果的诧异不亚于对于冠军的关注:四年前美国钢琴家范·克莱本摘得首届柴赛桂冠后,苏联举全国之力挑选各路好手为这次大赛的“复仇”做准备,最终也只能以成名多时的本土选手阿什肯纳齐和英国选手奥格东并列第一的方式结束了这次事关国家荣誉的较量,而维萨拉兹却在闲庭信步间,以兼具技巧与格调的演奏获得了众多评委的青睐。1966年,她又在德国茨维考举行的舒曼钢琴大赛中获得金奖,正式开启了自己的职业演奏家生涯。舒曼音乐中瞬息万变的乐思走向、深刻复杂的文学内涵、艰深考究的技巧音色,无不对演奏者形成巨大的考验,而就连以擅长诠释舒曼音乐著称的钢琴巨匠里赫特都称赞维萨拉兹“弹出了最好的舒曼”。维萨拉兹还将大部分精力投入到音乐教育领域之中,她的门下出现了鲍里斯·别列佐夫斯基这样当今国际琴坛中流砥柱式的人物。在“因材施教”理念的指引下,维萨拉兹的学生总能以迥异的音乐个性为爱乐者称道。

12月14日,艾莉索·维萨拉兹将登台国家大剧院音乐厅带来独奏音乐会,本场演出也是这位年逾七旬的钢琴家首次造访中国大陆。在演出曲目安排上,维萨拉兹“诚意满满”地带来了自己的保留曲目:舒曼的《克莱斯勒偶记》与《狂欢节》。半个世纪前,在听完维萨拉兹演奏的《克莱斯勒偶记》之后,钢琴大师吉列尔斯就曾表示自己“没有什么东西可以教给她”,而隐藏于《狂欢节》绚丽多彩音乐形态下的幻想与思辨,更是维萨拉兹所钟情的。除此之外,她还将带来贝多芬创作生涯成熟时期的第25、第27号钢琴奏鸣曲,后者仅由两个乐章组成,突破了古典主义时期典型的奏鸣曲结构,回旋曲式的第二乐章被普遍认为与作曲家受挫的感情经历有关联——不再是“英雄赞歌”或“命运抗争者”,以这样的作品来为贝多芬逝世190周年系列纪念演出收官,有种格外引人回味的意趣。

也许是对一个世纪前钢琴演奏黄金时代传统的回溯,维萨拉兹对于作品的每一次诠释都绝不雷同,她发行的唱片也多是音乐会实况录音,那不可复制的即兴之美不正是现场演奏无可替代的魅力么?作为听众,我们已经准备好迎接这一次迟来的初遇了。

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