失传脸谱复现世间

张鹏

（傅学斌：脸谱画家，北京京剧院高级舞台美术设计师，1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。）

在湖广会馆的大戏楼旁边，伴着悠扬的乐声，听81岁的傅学斌先生细说脸谱的渊源，追思梨园往事，更感国粹博大之精深。傅老先生是著名的脸谱画家，他听了一辈子戏，画了一辈子脸谱，数十年迷醉于此，乐在其中，虽已年过八旬，仍博闻强记，思维敏捷。

傅老一生研究脸谱，解读脸谱，他收集、整理、绘制的1000多个脸谱中，有很多是传统“冷戏”中的失传脸谱，他不辞辛苦通过各种渠道寻找、传承下来，后人才有机会看到这些珍贵的艺术形象。

六七岁就迷上了京剧勾脸

“我这一生看戏6000多场，绝不是夸大其词。”傅老这一句话就把听者惊到了，如今有些人可能一辈子也没看过一场传统戏剧。正是有了这6000多场戏打底，脸谱艺术才能牢牢地扎根在傅老先生的生命中。

说起这事，傅老表示这要感谢父母，“他们不仅给了我聪明强记的头脑，还给了我得天独厚的接触京剧的机会和环境。”要说这个独特的环境，还真如傅老自己所说“得天独厚只一人”。因为傅老有幸生于梨园家庭，“我父亲傅世均在名角李万春的剧团谋事，我六七岁时就随着父亲到前门大栅栏的庆乐、三庆、广德楼等戏园子看戏，至今还能记起当年在庆乐看鸣春社科班演的《济公传》《洛阳桥》《天河配》等戏的细节。”从那时他就开始迷上了京剧，并且对武戏和勾脸人物产生了浓厚的兴趣。

说起当年这些名角名戏，傅老如数家珍，虽然由于种种原因，上学只到初中便参加工作，但傅老不无骄傲地开玩笑：“若说我积淀的那些学问，已经读到了研究生，绝不夸大其词。”活跃在舞台上的各种类型的净丑人物那五彩斑斓、变化万千的脸谱都深深印在傅老的脑海里，吸引着他去欣赏、追寻、研究、描绘。

上世纪60年代傅老调入梅兰芳剧团后，便正式起步搜集脸谱。“每逢假日，我必去首图和北图两处阅览室，查寻有关脸谱的画刊和原作，几乎读遍了所有相关馆藏，经过日积月累，才逐渐增强了鉴别力，过目便能辨别出哪些是舞台实用谱式，哪些是案头臆造之作。”

脸谱之美是傅老在研究的过程中不断感受领悟的，他提到一代名净侯喜瑞就是位勾脸能手，他勾的潘洪白脸别具特色，“两道横眉斜插入鬓，再用笔分别在上下盘旋，虽如漫笔游走，却像双眉紧锁，把权臣受审的窘态刻画得入木三分。”还有肖德寅勾的《盘丝洞》中昴日鸡的脸谱，“色彩仅用了黑、白、灰、红、金五种，已经达到明艳的效果，眼窝外套金画翅形，引人联想，额头五个点示意鸡冠的分岔，这样抽象夸张的处理，美不胜收。”

实际上，到上世纪六七十年代，很多传统戏的脸谱已经有不少都失传了，这也是让傅老深为痛心的一件事。他感慨道：“单说与勾脸有关的前辈名宿，如武生杨小楼、尚和玉两位同门师兄弟，都勾脸美猴王的戏，却连一张化妆剧照都没能流传世间。随着时代的变迁，前辈艺人所创作的传统剧目早已丢失过半，而剧中人物的脸谱也随之而去，这无疑是京剧艺术很大的损失，也令后学者无限遗憾。”

新中国成立后，脸谱艺术遭遇低谷，先是中国京剧院提倡净化舞台，小妖、小鬼和水族等脸谱都禁止勾画，之后传统戏被封杀，脸谱彻底遭灭顶之灾。直到上世纪80年代，传统戏剧逐渐恢复，脸谱才重现舞台，这让傅老研究脸谱的热情更高了。那时候，他碰到稀罕的脸谱，便不惜重金购买，有的独一无二人家不卖，他就花钱租过来临摹。“如今，我珍藏的谱式已有千幅之多，很多都是失传老戏传统谱式，我就是这么蚂蚁搬家似的搬回家的。”老人自豪地说。

脸谱登上“火花”第一人

从上世纪80年代开始，脸谱作为京剧的衍生艺术终于受到世人的关注，越来越多的人开始欣赏脸谱，也成为脸谱艺术普及发展的重要时期，傅老成为让脸谱登上“火花”的第一人。其中《闹天宫》和《水浒》人物各10枚，《京剧丑角》共120枚，设计精美，在社会上广为流传，备受欢迎，先后被选进《中外火花》画册和《中国火花艺术》画册。

傅老的《京剧丑角》脸谱在业内外受到很高的赞誉，被认为极具收藏价值，因为“基本包含了明初清末前辈名宿与富连成、中华戏曲学校、鸣春社、荣春社以及北京戏校各班高材生的舞台实用脸谱，可称得上是厚积薄发的精选之作。”后傅老据此整理《百丑图》出版问世。汪曾祺先生特为其作跋，称“这是很有意义的工作……人心不同，各如其面。图成百丑，须眉活现。狡诈颟顸，滑稽妩媚。君是何人，以此为鉴。”

1979年，国家发行脸谱邮票后，国家邮票公司请傅老设计京剧脸谱邮品，邮折，傅老同时设计了《铫期》和《窦尔敦》两种，当时邮票公司拿去征求袁世海的意见，袁先生说都好，公司竟破例两个邮折都印了。首日封设计的画面则是裘盛戎和张君秋合演的《秦香莲》，也成为经典邮品。

1983年，傅老遇到了他脸谱生涯重要领路人翁偶虹先生，翁先生是著名戏曲剧作家、戏曲脸谱收藏及研究家，自诩为演戏、看戏、评戏、编戏、排戏和画戏的“六戏斋主”。他平生嗜爱收集脸谱并自绘脸谱，翁偶虹先生曾给脸谱下了定义：“用鲜明绚丽的色彩、犀利流畅的线条组织成面部图案，勾画在戏曲人物的脸上，是中国戏曲化装的特殊手段，成为脸谱。”

“当时我们剧团排演翁偶虹先生新编剧目，我担任舞美设计，需要请教编剧各场置景，与翁老师见面后谈得很投机，转入脸谱话题后更觉得有缘，经过一段时间的求教，竟有幸列入翁氏门墙。”从此，傅老成为翁先生的弟子，对于脸谱的研究更为专业而深入，通过多年琢磨，他这样总结：“若把舞台脸谱勾摹画在纸上，能如见其人，不仅能引起戏曲爱好者联想回味，即使不常涉足剧场的人也会产生审美兴趣，从而使脸谱能在舞台化妆的基本功能之外，以其艺术之魅力冲出戏曲升华为一种美术作品，跻身于国画之林。”傅老的脸谱画逐渐形成了自己的风格。

值得一提的是，傅老用多年时间收集到翁偶虹先生失传的脸谱近700种，翁先生的流失脸谱《钟球斋脸谱集》和《偶虹室秘藏脸谱》，都是傅老和收藏家孔宇先生发现并摹画下来得以流传。

能让这些失传脸谱复现世间，傅老付出了很多辛劳，而且他收集的脸谱不仅仅限于京剧，在1988年全国戏曲脸谱展上，他还摹得了很多湖南地方戏谱式，并编辑成册，老师翁偶虹看了十分高兴，特意写了序言，傅老成为传承他衣钵的门人。

2000年傅老的精美画册《脸谱勾奇》出版，书中共有净、丑、生行脸谱300幅，傅老自序称，取名“勾奇”，主旨是从奇谱入手，汇集了前辈艺术家的实用谱和收藏家的藏品，取材十分广泛，得自翁偶虹、刘曾复的收藏谱式有80多幅，取自清宫戏画10多幅，从《立言画刊》《三六九画报》等旧报刊上找到的有20余幅，其余多摹自名角笔意。傅老从独特的鉴赏角度出发，收集了很多京昆“冷戏”的脸谱，使这些易于失传的谱式得以保存。此书还被《京剧百科全书》收录为词条，从此载入史册，而得流传。

脸谱是研究京剧的“活化石”

一辈子痴迷脸谱画，傅老在画画技法上仍在不断创新。近年他又琢磨出新创意，“还原舞台上勾画的本来颜色，加画的头盔、须口则采用白描激发来表现，这样绘成的效果，既有旋律感，又极富装饰意味。”北大国学大师楼宇烈非常欣赏这种画法，赞曰：“傅君学斌作为脸谱，不单工五分脸、七分脸，为业内人员所赏识，亦且有冠带、须髯，令观者望之如生，于京中独此一家。”

傅老表示，“脸谱艺术在我心中既内涵深邃又生动神秘，钻研越深入，越深感传承之任重。因此，我整理绘制脸谱，态度严谨，不值得一画的东西，绝不动笔，所有作品都坚持用真善美来衡量。”

绘画技法可以不断创新，但是脸谱却必须实事求是，不能主观臆造，这是傅老画脸谱一贯坚持的原则。他表示，要想真正研究脸谱，发掘整理它的艺术规律，有一条，必须在“准确”上下工夫。他解释说，“准确”指的是脸谱勾在脸上的准地儿，因为这正是继承传统的关键，他举例子说：“人所共知，金少山、郝寿臣、侯喜瑞三位的净角表演艺术均已达到巅峰，包括脸谱也各有流派，如三个人都勾张飞脸，勾法自有区别，如果这个区别你画不出来，那又何谈继承传统呢？”

所以，傅老认为，画脸谱想当然不行，一味追求标新立异也不对，马马虎虎大概齐，是最要不得的。“想怎么画就怎么画，那就更等而下之了，走了形儿变了样，味道不对了，这就不是继承了，脸谱的‘化石’意义就没了。我既有积累，就应该谨遵前辈老师教诲，守望传统，老老实实，把没有变异基因的脸谱继承下去。”

求源而不猎奇，探究而不妄异，始终以实事求是的态度去表达每一谱式的“形神兼备”。这是傅老一辈子的追求，业内外送他一个“脸谱迷”的外号，他欣然接受，能一生与脸谱为伍，傅老深感“所幸此生未虚度”。“中国京剧脸谱具有地方色彩、民族韵味，代表了中国的特色，应该得到推崇、继承、弘扬。”老人郑重地说。