杨柳青木板年画 | 从年画中看太平天国时期的“百无禁忌”思想

没有人物的杨柳青木版年画

太平天国时期是中国近代史的一个重要时期，其间在新文化、新思想的冲击下，人们的民主意识慢慢觉醒，对于外来文化，人们处于既接受又排斥的矛盾时刻。这对当时的中国影响较大，连这一时期的艺术也极具特色。王树村认为太平天国时期的年画均是杨柳青年画作坊齐健隆所印刻，这些作品无论主题思想、构图形式，还是色彩晕染等方面，都与南京太平天国时期的壁画有相似之处，属于太平天国时期的民间年画。太平天国历史专家罗尔刚先生在其巨著《太平天国史》中，对太平天国时期的杨柳青年画也给予了高度评价。

《螳螂捕蚱蜢》这幅杨柳青年画描绘的是在田畦里，有一棵大白菜，白菜的上面有三只瓢虫在觅捉蚜虫。白菜左右，有两棵大萝卜。在白菜左旁的萝卜下，有两只蟋蟀在搏斗，有一只花天牛在吃草。在白菜右旁的萝卜叶上有一只螳螂，转身准备捕捉一只飞向草上的蚱蜢，在空中有一只飞鸟嘴里叼着一只虫子正密切地注视着它。这幅画的寓意取自中国古代螳螂捕蝉的故事，由于太平天国时期不准画人物，画中把猎人的一部分割弃了。

《寒塘六雁》画中描绘了苇塘内有六只大雁聚居，三只大雁在水中游来游去。在岸上，有一只大雁昂首鸣叫，一只大雁卧在它的旁边，用嘴擦背，另外一只大雁在空中飞旋巡逻，这幅年画表达了雁鸟群居必设警哨的情景。在色调方面以青、赭、灰绿为主，苍凉沉重，同时把寒塘初冬萧瑟的意境也衬托了出来。

《母子图》这幅年画中描绘了黄菊芦花下，有一只黄褐花色大母鸡，在它的周围有五只黑、白、赭等颜色的雏鸡五只。在右边有三只小鸡在抢啄一只绿色的蚱蜢，在左边有两只小鸡正注视一只大蜘蛛，两只小鸡犹豫着不敢吃。母鸡伸展着两只翅膀，保护着自己的孩子。母爱之情，溢于画外。在一般的画中，作者画五只小鸡时，常常配有一只五色大公鸡，公鸡在高处振翅鸣叫，取名教五子，名俱扬的含意，而这幅画中却表现的是母鸡爱子，以爱护新生为主题，不在教子成名一类的封建意识中，这是受太平天国制度的影响。

《彩蝶图》中画有桃树数株，落花满地。有彩蝶九只，上下飞舞。虽春残花谢，仍感到生意盎然，反映了乐观主义的革命精神。另外，《杂卉图》、《秋景图》、《鱼乐图》等年画中的蜣螂、蝎子都是封建社会认为不吉祥的东西，然而太平天国的年画里却表现了它们，反映出太平天国具有“百无禁忌”的思想，也体现出一种反封建、反迷信的思想。

太平天国时期杨柳青年画不仅具有推陈出新创造意义，而且具有反封建、反迷信、充满了时代性和革命性。这些年画在当时起到了鼓舞人心、发扬国威的作用。虽然今天保存下来的只是这寥寥十幅，但它在中国整部年画史上占有重要位置，也为后人研究天津近代史保留了不可多得的形象化史料。