从养家糊口的街头手艺登上大雅之堂，不容易

对很多人来说，面人是童年不能缺少的记忆，而对国家级非物质文化遗产“面人郎”的第二代传承人郎志丽而言，在制作面人上，她付出了一生的心血。

郎志丽生于1942年，虽已年逾古稀，但现在做起面人仍然信手拈来。她说：“虽然做的是面人，但是下手可不能‘面’。”

北京“面人郎”郎绍安先生是近代中国著名的面塑大师，也是北京郎派面塑艺术的创始人。郎氏面塑采用糯米粉和白面作为原料，运用揉、捏、揪、挑、压、搓、滚、碾、剁、拨、按、切等技法，塑成人物、动物等栩栩如生的形象。

2008年，“面人郎”被列入第二批国家级非物质文化遗产名录，郎绍安之女郎志丽便成为了第二代传承人。

面人也叫面塑，民间称为江米人，它的起源可以追溯到战国时期的“俑”和汉朝的“傀儡”。而最早的文字记载则是在南宋《东京梦华录》，书中写道:“寒时前一日谓之炊熟，用面造枣旗飞燕，柳条串之插于门楣，谓之子推燕。”说的就是寒食节前，人们把面捏成燕子形状的面食，来纪念春秋时期的一位忠臣介子推。

慢慢的，集市上出现了专门捏面人的师傅，在他们手中，各种人物、动物吸引了人们的目光。

郎志丽的父亲郎绍安就是在12岁时无意中走进了面人的世界。一边学一边捏，慢慢地明白了捏面人的门道儿。

那时，光捏面人还养活不了一家子人，他拉过洋车，卖过臭豆腐，卖过烤白薯，做些小买卖来维持生计，而正是这种走街串巷的经历，为他积累了大量的素材。虽然郎绍安的手艺越来越好，但由于微薄的收入维持不了生计，捏面人仍然只是他的副业。

新中国成立后，一次偶然的机会让郎绍安的生活发生了天翻地覆的改变，也让面人从养家糊口的街头手艺登上大雅之堂，面人郎的称号从此叫开。

冰心曾写过一篇文章《“面人郎”访问记》，描绘了郎绍安做的一件《打糖锣》。书中写道:“一副带篷儿的挑子，上面挂着几只大拇指头大小的风筝；旁边挂着几只黄豆大小的花脸面具，几只绿豆大小的空钟；里面格子上摆着一行一行的半个米粒大小的小白鸭子，框盒里放着小米大小的糖球……”可见“面人郎”的逼真与细腻，犹如工笔画一般。

在父亲的影响下郎志丽从小耳濡目染，对面人情有独钟，1957年，北京工艺美术研究所成立，15岁的郎志丽和父亲一起成为研究所第一批面塑工艺美术师，也将捏面人变成了职业。

进入研究所当年，郎志丽就做出面塑《穆桂英》。这个作品参加了莫斯科国际少儿艺术作品比赛，并获得优秀奖。第一个作品就大获成功，让郎志丽有些飘飘然，这时，是父亲的严格要求让她明白，一名合格的手艺人要时刻保持一颗谦和的心。

郎志丽和父亲还不断对传统工艺进行改造，经过反复实验，他们在糯米粉和白面中，添加了适量的蜂蜜和甘油等配料，解决了以前在制作面人时经常会遇到的开裂、发霉问题，让作品可以保存数十年。

随着父亲年龄增大，传承“面人郎”的重任渐渐落到了郎志丽身上。郎志丽把所有心思都花在面人上，这种全身心的投入让她创作出了很多创新的作品。

郎志丽的面人不仅比父亲做得更细致，她还将面人的尺寸进一步压缩。原来父亲捏得最小的面人能放在核桃里，现在她做的一个核桃里可以放下十八罗汉。不过这与她在一个不到10厘米长的葫芦中，捏了《水浒传》一百单八将相比，还是小巫见大巫。

就这样，郎志丽的名气越来越大，她作为中国工艺美术大师的杰出代表，出访了美国、法国、意大利等十几个国家和地区，把中国的面人带到了世界各地。

郎志丽做了白内障手术后，现在捏不了太小的面人了，但她还坚持创造新作品，很多现代题材为这门古老的技艺加入了新鲜血液。

作为国家级“非遗”传承人，郎志丽除了自己捏，现在的主要工作是将这门技术介绍给更多的人认识，她比原来更忙了。

如今，郎志丽收了好几个徒弟，每到上课，她家不大的客厅里就挤满了人。对于未来，老人也有自己的想法:“希望让更多的人学会这门手艺，传承下去。”