从大火至今的《甄嬛传》、《琅琊榜》、顾漫爱情三部曲、《知否知否应是绿肥红瘦》，到眼下《君子盟》《归路》等充盈电视荧屏和视频网站的大量剧集，都有一个共通的来源——“女频文”。“女频”即网络文学总体划分中的女性频道（区别于“男频”），近三十年来，已积累了层出不穷且不乏优秀的作家作品，也有力地为当代影视贡献了重要、多元的资源；更重要的是，对于互联网世代的女性而言，已成为成长途中的温柔陪伴、情感园地、表达场域，一间“自己的房间”。
肖映萱是北大著名网络文学研究学者邵燕君的学生，现在是山东大学文学院副研究员，她对女频文学有着长久且深入的研究。据她介绍，“女频”的提法源于起点中文网2005年专门设置的“女生频道”，起点中文网主站以男性读者为主，或不特定性别受众，女生频道细分之后，集中了一批明显写给女生看的言情题材作品，后来成为各大主流网文网站共同认可并效仿的标签和模板。但其实中文世界早在上世纪末接入互联网之后就涌现这一类产出，尤其是2003年建立的晋江原创网是女性向作品的集中阵地，只是随着女频概念的提出，有了更为清晰的画像。因此肖映萱倾向于将其统称为“女性向”作品，以区别于作为商业分类标签的“女频”，突出女生写给女生自己看的核心之义。
女频文和男频文，在起初的产出模式上就有一些区别。男频文以玄幻、奇幻、修仙类型为主，架构在庞大的幻想基础上，以循环爽点为套路，加之早早就开启了付费阅读的商业化模式，因此越写越长是常事，动辄几百万字。这个篇幅对于传统的文学写作来说难以想象，更难以用实体形式出版。而女频文相对“轻巧”得多，以言情为主的题材，情节不会过于复杂，也不套用循环模式，注定最终体量不会过于庞大，早期的著名网文作家如顾漫、匪我思存、辛夷坞等的代表作，都是几十万字，网络发表后能迅速投入实体出版，成为红极一时的畅销书，影响广泛。当这些作品被冠以IP之名投入影视工业，比起男频文，女频文无论是在文本改编难易度还是面向以女性为主的电视观众的受众层面，都有天然的优势，从而更容易出爆款，《甄嬛传》和《琅琊榜》就是两部占据至高位置的高分经典之作。
不过，据肖映萱观察，随着商业付费模式的趋同，书写的深入，从十多年前开始，女频文的设定、类型也逐渐变得越来越复杂，有越写越长的趋势。之前，霸道总裁、玛丽苏还是女频文的主流模板，爱情是大过一切的核心，而后来“女强”的趋势越来越明显，越发强调女性的独立自主强大，在爱情线之外也要有事业线，且后者越来越重要。为了拓展故事线，作者纷纷选择在言情之外融合其他类型，肖映萱举例说，如丁墨的《他来了，请闭眼》，就是将传统的男女爱情与刑侦悬疑相结合。或者干脆拿来男频文惯用的各类设定，如末世、重生等，不拘一格。到近几年，转向更加极致，甚至出现“无cp”（cp即coupling，配对之意）的类别，完全抛弃爱情与男性。女性角色的形象也在蜕变，在男女关系中，她们会打破固有的低位者身份，而一转为主动、强势的一方，男性更作为点缀存在，是“女强”自我证明的一部分。这些都是今日女频文有别于琼瑶式旧日言情的变奏，也显然呼应着女性自我发现和觉醒的时代议题，网文对现实世界的微妙情绪做出了最迅速的折射。
种种新颖的设定为女频文带来了新的可能性，但经典言情模式带来的爽感并未退场，只不过从女性自我代入转为旁观角度，“嗑cp”之风盛行。许多女性读者在现实中或许单身，甚至选择不婚，但会嗑网文及其改编影视中的男女角色cp上头，从这一行为中收获巨大的快乐，宣称“我可以单身，但我的cp必须结婚”。这可以看作是网络虚拟世界给予这一代女性的新的情感抚慰。肖映萱说，有些女性看起来很“分裂”，现实中的婚恋观非常理智，善于用女性主义理论来武装自己，但同时爱看最土的霸道总裁文，在幻想中实现理想的亲密关系。她认为这并不矛盾，无论理智上如何应对，但在情感结构中，女性依然需要亲密关系的代入，而网文人物设定完美，嗑cp是一种造价最低却能汲取到巨大能量的方式。
同样是以女性为核心群体，网络女频是否可以视作当代女性写作的一个子集？肖映萱看来，这种归类并不确切。在当代文学史上，女性写作有其特殊具体的所指，是以林白、陈染等为代表的女作家为区别于男性写作而主动塑造和凸显的文学身份，有男性作为参照物，如今泛指的女性写作，则更侧重女性面向公共领域、全体性别的发声表达。而女频文，从诞生起就有深厚的自娱自乐、“圈地自萌”性质，女生躲在自己房间里写给女生看，是不考虑甚至驱逐男性目光的，完全是独立私密的空间，这也让它保持了一种纯粹性。这是一个“女性自己的房间”，女性能在这里释放自身更多的欲望，这是网络女频给予当代女性的深层次意义。（作者：张玉瑶）
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