邯郸非遗——武安平调落子

武安有两个地方剧种：平调、落(lào)子，一个县级市境内能有两个自己的剧种，实属罕见。

平调和落子各有特色，平调唱大戏，落子唱小戏，可谓相得益彰。过去武安乡下几平村村有戏班。有的村专唱平调，那一般是大些的村，因为唱大戏，戏装道具复杂，用人也多，费用要高，村力薄弱不行。大戏大气，能展示一个村庄的文化实力和雄厚的财力。小村可唱落子小戏，只要有几个演员，几副行头就可以支腾起来。还有些村的戏班子是“两开厢”，既能唱平调，也能唱落子，这恐怕是高水平的追求了。

01梨园姊妹花同时开放

对于武安平调的起源，认可度比较高的是：明末时，武安西湖村一位曹姓书生与武安和村一位白姓书生，同在河南演唱怀调有了名气，后来都回到家乡武安，并各自创办戏曲科班，分曹、白两大门派。他俩在怀调的基础上，吸收武安方言和民间音乐，逐渐形成了武安平调。后又经过两派交融，带梨园弟子加工，并融进了河北梆子、河南豫剧的一些元素，形成了独具一格的唱腔艺术。武安平调源于河南(历史上武安亦归属河南)，成型于武安，成了历史探究的结论。

武安落子却是地道的武安地方特产，有着浓郁的地方色彩和独特的地域灵格武安落子诞生于明嘉靖年间，经过历代艺人口传、加工、改进，逐步形成了独特音乐风格和表演艺术，长期演变而日臻完善，成为武安人的至爱，至今已有三百多年的历史。

武安平调与落子的自然结合有漫长的过程，多数平调剧团可兼演落子，先用落子唱垫戏，后唱平调大场残，两开厢，名气大得很。有的落子剧团却演不起平调来，因而逐渐衰微，以致后来单演落子的剧团逐渐减少。

平调落子戏曲的活动范围，以武安为中心，东到大名、邯郸，南到安阳、新乡，北到邢台、石家庄、保定，西到山西路安府、晋阳、晋东等地区。平调落子大型剧团，除武安平调落子剧团外，还有邯郎地区平调落子剧团(现在为邯郸市平调落子剧团)、涉县平调落子剧团、峰峰矿

区平调落子剧团。那时，这些地区的文化娱乐活动，平调落子处于霸主地位，颇具影响力。

02太行山上的红色剧种

抗日战争时期，敌占区的戏班大都被迫解散，每逢年节，只是村民自发组织，临时湊合演出，可喜的是抗日根据地戏班有了较大发展。

1938年，八路军129师进驻涉县赤岸村，武安西半部也成为抗日根据地，许多平调落子艺人以武安落子的形式，配合抗日宣传演出。由于得到党和抗日政府的支持，武安平调落子焕发了勃勃生机。艺人们自编或移植，成就了一大批新戏。许多演员也参军参战随军演出，排演了《范小丑参军》《村选》《小二黑结婚》《兄妹开荒》《杨四的派款》《巫婶坦白》等新戏，为武安平调落子演新戏开了先河，使之在题材上音乐上有了质的飞跃。在这期间，有的演员为革命献出了生命，如王景元、王春等，在为部队慰问演出时被日寇包围壮烈牺牲。解放战争时期，还有些平调落子艺人随军挺进大别山，成为部队文艺宣传的骨干。

抗日战争后期，武安平调落子剧团发展加快。1942年，冶陶、固镇、越庄分别组织起农民剧团，冶陶是“醒农剧团”，固镇是“醒民剧团”，赵庄为“胜利剧团”，宣传目的极其明确，曾排演过《我上当了》《天堂地狱》《荡家恨》《忠臣血》等剧目。三个剧团还开展竞赛，看谁演出多，等抗日款额大，其他的宣传工作也做得好。后不久，柏林、阳邑、南从并等村，也先后成立了农民剧团，抗日民主政府也组建起贺进剧团，车谷、小店、管、陆渠、大水皎等村的日剧团也先后恢复演出。

最值得称道的是，抗日根据地开始出现女演员，随后女演员逐渐增多，除了个別丑角外，已没有了男扮女装现象，而且女扮男装却多了起来，因而那时造就了ー批多オ多艺的女艺人、女艺术家。

03百花丛中最为耀眼的两朵

1950年代初，原戏班逐步改称剧团，除演出传统剧外，还排演了《王贵与李香香》《二流子转变》等现代戏。当时在武安比较有名气的剧团主要是县联合剧团，以及和村、社庄、康宿、大北庄、小汪庄、南丛井、柏林等村剧团，此外杏花村、龙务、迁城、淮河沟等村剧团当时也较为有名，各剧团先后排演了受群众欢迎的平调落子现代戏《高山流水》《锁不住的人》《金马駒》《姑娘的心》《雄关红哨》等。编演现代戏成了武安平调落子剧的一大传统，在社会主义建设事业中发挥了积极作用，做出了有益的贡献。

1948年，贺进剧团晋升为“武安县人民剧団”，成为武安第一个专业剧团。1955年，该团由邯郸地区接管，改称“邯郎地区平调落子剧团”。该剧团团址从武安城迁到了邯郎市区，平调落子成为河北省重点扶持剧种。

接着，河北省委派出了一支具有高素质的文艺小分队，进驻邮郸地区平调落子剧团。分队里有剧作家王昌言、李庆番，有专搞戏刷音乐的曹成章和厉声，有戏剧导演张广、张羽，还有京剧大师尚小云的亲传弟子耿荣先担任武功教练。此外有搞美术的陈会平，搞舞台灯光配置的田宏德，文化教员欧觉飞，更有极富舞台演技的陈素珍、赵春、曹富英、韩小芝等几位年轻的女表演艺术家。这些人的到来，给剧团充实了新鲜血液，增添了有生力量，壮大了女演员队伍。平调落子艺术大师李魁元，就是在这样的环境中成长起来的。

1958年，在武安西南山区刘庄职业剧团的基础上，通过汇演选拔演员成立了武安具平调落子剧团，进駐武安城。该团有整齐的阵容、齐全的行当，当之无愧地成了武安平调落子留守的主力军。这样，市、县两级都有了平调落子剧团，加上分布全县的94个业余刷团，构成平调落子历史上最辉煌的鼎盛时期，成为中华戏剧百花园中尤为耀眼的两朵姊妹花。

04平调落子的顶级荣耀

1959年6月2日晚八点，剧团在邯郸地委礼堂为周恩来总理汇报演出了落子传统戏《借髢髢》。戏里，李魁元饰演王嫂，陈素珍饰演小四姐，演出不时博得总理热情的掌声。演出结束后，周总理上台接见了演员，并合影留念，还和李魁元等主要演员进行了亲切交谈。总理夸赞《借髢髢》“是出好戏，表现了古代妇女勤劳节俭的好风尚”。

同年7月，于北戴河国务院休养所小礼堂，全国人大副委员长郭沫若和徐老(特立)观看了由李魁元主演的武安落子《借髢髢》《端花》、平调戏《盘坡》《要彩礼》等戏，郭老高兴得哈哈大笑，一次又一次鼓掌，演出结束后，与演员亲切握手并合影留念。

这年的9月23日晚8时，还在邯郎地委礼堂，为毛主席汇报演出了武安落子戏《端花》，毛主席兴致勃勃地观看了全场演出，对省、地领导说:落子戏《端花》，“不受舞台任何清规戒律，是个好戏，可以到北京参加国庆十周年大典”。9月27日，李魁元、陈素珍一行作为毛主席的第一批客人进京。10月1日凌晨，在天安门前指定位置，参加了国庆十周年的庆典活动，她们又一次见到了毛主席、周总理等党和国家领导人。

10月18日下午4时，李魁元、陈素珍等演员正在大排练，突然接到国务院电话，要她们准备到中南海向党和国家领导人汇报演出。演出地点在国务院小礼堂，观看演出的有周恩来总理、邓颖超、陈毅副总理、董老(必武)、林老(伯渠)、谢老(觉哉)等。李魁元和陈素珍合演的落子剧《借髢》，受到了党和国家领导人一致称赞。此后，平调落子两朵梨园姊妹花越发鲜艳夺目。

05沐雨栉风常开不谢

“文革”中戏剧界出现了万马齐暗的局面，平调落子剧也陷入极度消沉，艺术家们不甘缄默，开始尝试着移植“样板戏”。

1969年，武安籍著名编剧杨兰春，亲自编写并指导排演的武安平调剧《朝阳沟》获得成功。随后还移植了《江姐》《蝶恋花》《红嫂》等剧目，接着又移植了《红灯记》《智取威虎山》《龙江颂》《沙家浜》《杜鹃山》等现代样板戏。武安平调落子展难地生存了下来。

改革开放后，武安平调落子逐步恢复了生机，新编了一些历史剧，传统戏也再次登上梨同大舞台。

新时期，在视频节目的冲击下，剧团的活动受到极大的制约，演出场次锐减，投身戏剧行业的人越来越少，平调落子的传承出现危机。为此，武安一些有志之士，为有效地保留这些文化瑰宝，作了不解的努力。

关于新时期平调落子的传承，值得提及的是，1998年武安职教中心戏曲艺术部首次创办了曲艺班，政府出资，宣传部负责配备教师，由职教中心领导直接负责，第一次招生84人，负责人是著名表演艺术家杜银芳。戏曲教师有杜银芳、路有宽、李菊梅等，先后排演了《吴汉杀妻》《杨八姐游春》《换孝衫》等二十多出戏，培养出一批平调落子新秀，为武安平调落子传承弘扬立下汗马功劳。

如今，武安平调落子已列人国家非物质文化遗产保护名录，这为武安梨园姊妹花常开不谢提供了保障，作为武安儿女对其保护更应是责无旁贷，决不能让老祖宗的这份宝贵遗产在我们手里失传。