天津非物质文化遗产代表性项目名录之京韵大鼓（骆派） 天津时调

京韵大鼓（骆派）

项目批次：第一批 项目类别：曲艺

2008年，京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

演唱：骆玉笙 伴奏：张子修、王立扬、韩晴、韩宝利、陈茜

京韵大鼓又名京音大鼓，小口大鼓，形成于清末民初。主要流行于京、津、华北及东北地区。据老艺人说，京韵大鼓源于河北河间一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”。

鼓书艺人胡金堂（胡十）、 宋玉昆（宋五），及后来的刘宝全等人对木板大鼓进行改革，在木板大鼓原有的伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，将河间方言的发音改为用北京方言发音，吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔，采用了大量子弟书的曲本，形成了京韵大鼓。

著名京韵大鼓表演艺术家骆玉笙（1914年—2002年） ，艺名小彩舞，1936年开始在天津演出。是当时京韵大鼓艺术流派创始中唯一的女性演员。由于她嗓音甜美，音域宽阔，韵味醇厚，高低咸宜，“嘎调”尤为激越感人，很快便唱响津门，被誉为“金嗓歌王”。

她以刘（宝全）派唱腔为基础，熔“白（云鹏）派”“少白（凤鸣）派”京韵于一炉， 并从京剧、评弹等姊妹艺术中广泛汲取营养，结合自身嗓音条件，通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。解放后，她着力进行改革创新，使京韵大鼓这一极为完整又相当凝固的鼓曲形式， 在表现新生活方面，做出了成功的尝试。

京韵大鼓重歌唱， 唱腔属板腔体， 专唱短篇曲目。骆派京韵早期代表曲目以《剑阁闻铃》《丑末寅初》《红梅阁》《子期听琴》《伯牙摔琴》《击鼓骂曹》等最著名。新编曲目以《光荣的航行》《卧薪尝胆》《珠峰红旗》《和氏璧》等最具影响。他为电视连续剧《四世同堂》演唱的主题歌《重整河山待后生》广为传唱，家喻户晓。

京韵大鼓在建国后得到了长足发展并培养了几代演员，是地道的中国传统民间民族艺术。

天津时调

项目批次：第一批 项目类别：曲艺

2006年，天津时调入选第一批国家级非物质文化遗产名录

天津时调是我国北方曲艺里较有代表性的曲种。其表演形式为一人或二人执节子板站唱，另有人操大三弦和四胡等伴奏。天津时调源于明清小曲，清末民初形成并流行于天津城区。其曲调非常丰富，包含许多天津地方民歌小调和外地流入天津的曲调，经过有机融合，具有浓郁的天津地方乡土气息。

天津时调包括的曲调繁多，各种曲调有着各自的特色风格。如“靠山调”高亢明朗，豪放悲凉；“二六板老鸳鸯调”流畅活泼，节奏感强有跳跃性；“慢板老鸳鸯调”舒缓，悲怨苍凉；“ 新鸳鸯调”节奏较“老鸳鸯”快，哀怨；“拉哈调”曲调明快活泼；“悲秋调” 悲怨凄凉，抒情性强；“后娘打孩子”悲怆凄惨，歌来如泣如诉，也曾有“悲调”之称；“解狱” 哀怨凄切，天津语音浓厚，词句多用天津方言......

各种曲调虽有各自的风格特色，但也有着共同的特征，如音乐结构多为单曲体，吐字唱腔多倚天津语音，在演唱上讲究“悲、脆、媚”“稳、 准、狠”的要诀。

天津时调最初主要流行于天津底层市民聚集的南市、河东地道外、三岔河口一带的鸟市等处的曲艺演出场所，20世纪三四十年代逐渐衰落。

新中国成立后，对“靠山调”等进行成功改革，使之成为主要的演唱曲调，并创作出许多精品节目。“文革”前期天津时调又一度陷入危机，改革开放后重获生机，日趋振兴，一些传统曲调、曲目被挖掘恢复。

天津时调具有浓郁的地方特色，是唯一以天津地名命名的曲艺曲种，传统曲调、曲目保留了大量民俗和人文信息，是研究天津民俗以及曲艺发展的重要载体。