李华欣：数字化带来连环画新生

连环画，俗称小人书。在过去，这不过是很多人童年回忆的重要组成部分。近年来，随着收藏热度的攀升，连环画也再次步入我们视野，摇身一变成为了收藏市场的第五大藏品，不但频频拍出高价，还出现了一书难求。

李华欣，曾经正是这众多藏家中的一个，他最骄人的战绩，是成功拍到一套九五品的《山乡巨变》。从单纯的喜欢看小人书，到成为众多连友中的一员，再到成为专业的连环画工作者，这其中最让这个七零后骄傲的，是他让连环画插上了互联网的翅膀，“重新飞入了寻常百姓家”。

“要么不做，要做就做到最好。”带着这样的念头，从2012年起，李华欣全身心投入到连环画数字化工作之中。他说：“自1925年上海世界书局出版连环画以来，国内出版发行的连环画总共有6万多种，我们的目标是尽可能把它们都数字化。现在已经完成了4万多种，目前这项工作还在继续。我希望打造一个中国连环画数字总库！”

从小就痴迷小人书

“我是一个70后，小时候对连环画特别痴迷，武侠、历史、革命……什么题材我都看。痴迷到什么程度？经常看得忘记吃饭，经常看到天黑。”李华欣说，小人书摊成了他小时候最爱去的地方，“那个时候都叫小人书。我们家附近有个小人书摊，五分钱一本，一毛钱三本，不能带回家，只能蹲在书摊上看”。为了可以多看几本，李华欣经常偷偷和小伙伴们交换各自手中的小人书，他说：“我看我的三本，他看他的三本，看完以后再交换，这样一毛钱就可以看六本。”就这样，一直看到上世纪90年代初，李华欣对连环画的兴趣才算褪去——“当时吸引孩子们的东西变多了！”

这之后，李华欣考入大学学习财务管理。1999年，李华欣大学毕业，他说：“我的职业生涯跨界跨得挺大，毕业后做了半年财务工作，因为不喜欢，后来就应聘去了知网做数字出版。”这显然为日后埋下了伏笔。

“2007年，有一天逛潘家园，我无意间在收藏市场看到了一些小人书，当时特别有感触，勾起了我儿时的回忆。本着怀旧的心理，我买了一些回来，记得特别清楚其中有《四世同堂》。”因为这次意外的收获，李华欣突然发现，曾经的儿时读物，如今“有了收藏价值”。

“按理不题第二册”

“刚开始的时候，我是见书就买。买得多了，有人建议我要按照专题来收藏连环画。后来我给自己定了一个方向，收藏获奖连环画。全国连环画创作评奖一共举办过四届，总共有408种获奖作品。我大约用了10年的时间，总算收集齐了，还为此办过展览。”李华欣认为：“这些作品，代表着精中之精，现在很多书画大家，当年都画过连环画，像刘继卣、贺友直、程十发等。”

为了收集齐连环画，李华欣频频参与各种连友会和拍卖会。他说：“我个人对连环画的品相和版式要求比较高，至少要求九品。2012年前后，我听说云南一位连友手中有《李白与杜甫》，我专门跑去云南见这位连友，但他也非常喜欢，不愿意出让给我。当时我手里有王叔辉的年画连环画《西厢记》，我主动将这个作品送给他，这才一拍即合，各自得到了心仪的藏品。”提起和连友间发生的故事，李华欣滔滔不绝。他接着说：“好的作品都是通过拍卖会拍来的，最难拍到的是一本九五品的《山乡巨变》，这可是头奖头名，竞争很激烈。2013年，我去上海拜会贺友直就带着这套书，请贺老在书上进行了题名。这里边还有个小故事，《山乡巨变》是三本一套，一般贺老题名，都只在第一本上题。没成想那天他和我聊得很投机，很自然地就打开第二本也题了名，题完才缓过神来，所以他在后面加了个括号，写上‘按理不题第二册’。”

连环画走上互联网

“我从事的是数字出版工作，有次和朋友聊天，朋友问我：‘你做电子书，为什么不把连环画数字化呢？’”一句话惊醒梦中人，就这样，2010年李华欣第一次将自己的爱好，和数字出版结合在了一起。

2013年，李华欣将业余时间制作的400多本连环画电子书，放在了自己制作的共享网站“gxiang.net”上。他说：“没想到访问量上涨得很快，网站有一个留言板，最让我印象深刻的是一条来自海外的留言‘看连环画，了解中国文化’。在我看来，连环画是一条艺术长廊，是一个文学宝库，是一座教育殿堂。”

制作到两三千本的时候，李华欣决心辞职，全身心地投入到连环画数字化中去。他说：“从最初的连友到现在成为一名专业的连环画工作者，我把连环画当成一个事业来做，必须让它们很好地流转起来。在连环画沉寂多年之后，我们给它插上互联网的翅膀，让它重新飞入寻常百姓家。我们重新搅动了连环画市场，出版社和画家开始重操画笔，连环画又开始活了。”李华欣不无感慨地说：“在我看来，这就是对连环画最好的保护。”

北京晨报记者 何安安

李华欣在连环画画家贺友直艺术馆。